玩收藏的人必備的工具是放大鏡，放大鏡對鑒別古瓷尤為重要，三五倍的不行，起碼要五十倍以上的，帶電光源可調節焦距的才能適用。在放大鏡下要看什么呢？下面我教你幾招如何正確地觀察瓷器實物。

放大鏡觀察瓷器一誤：看“熱鬧”

只認為放大后很好看。有人看到許多氣泡，小小的、密密的，或是大大的、亮亮的，為什么？搞不明白。還有人把氣泡分成“活氣泡”和“死氣泡”，這種分法是一種想象，氣泡已經固定在釉下，只是釉這種固體物質形成的一個空殼，怎么個死法？怎么個活法？只能說有完整的與破裂的之分。而完整與破裂又跟氣泡的位置有關。處在釉裂紋上的氣泡就算是新燒出來的瓷器也是破裂的，處在釉層深處又不在裂紋上的氣泡，只能一直保持完整的形狀。就算破裂氣泡的污染程度也是跟環境最有關系，泡在泥水里一年也比館藏百年被污染厲害的多，不然那些造假的是如何制作？氣泡有大有小，這是正常的，釉層厚氣泡大，釉層薄氣泡小。例如釉層僅一毫米厚，氣泡的直徑只可能在0.6毫米以下，否則沖破釉層變成一個小針眼。氣泡大小是由釉層決定的，不決定真品仿品，看這個意義不大。

放大鏡觀察瓷器一正：有無氣泡是關鍵

唐宋古瓷基本上看不見氣泡，因為那時的工藝不同，都很難發現它有氣泡在釉里。而元明清到現在的瓷都有很多氣泡。顯然這是一個分界點。當然宋以后的瓷在特種釉的下面也可有不見氣泡的，但絕大多數均有氣泡。氣泡只分有無，不分多少，也不論大小，這才有觀察價值。最后的結論是：凡是唐宋高古瓷的真品應該看不到氣泡，如果有氣泡則可能是宋以后的仿品。但決不可僅憑一條“沒有氣泡”就反證它是唐宋古瓷。都應全面分析才能下結論，而否定則只需一條，不符合即可否定。

放大鏡觀察瓷器二誤：看吃土

有人不用放大鏡也能直視有沒有土。尤其是表面粘的土很多，許多開片的小縫里也有土，即為“吃土”，吃土便可定為“老貨”。這種斷定太表面化了，是錯誤的。

放大鏡觀察瓷器二正：吃土不吃土決不可看表面

表面的土可以洗去、擦干凈，如果表面的土粘得牢、擦不去這更是人工造的，不可信。真吃土不在表層，是進入胎骨和釉下，它通過微孔沁入釉層，成為點狀的“土斑”。土斑很小用眼直接看不到，必須在放大鏡下才可見“土斑”。有的瓷器入土時間長，在土內恒溫下并不開片，要出土后才會開片，所以真品吃土在不開片的地方，而開片的小縫內并沒有土吃進去。這就更證明是自然“吃土”而不是人工做作，當然是老貨。

放大鏡觀察瓷器三誤：看青花上的鐵斑

一般認為有黑色小點即為鐵斑，鐵斑多證明是進口青花料，即為真品?？扇斯ぷ鲎鞯暮谏唿c很易顯眼，但人工黑斑是浮在青花上，形狀是滴珠狀，周邊圓滑，這不是在原料中自然形成，初學者易把仿品當真品。

放大鏡觀察瓷器三正：根據瓷器時期斷鐵斑

正確地看鐵斑要先分瓷器是什么時期的。元代和明早期、中期的青花有鐵斑，而明后期、清代和現代的青花沒有鐵斑。鐵斑是不規則形狀，邊緣呈齒狀，表面下凹，上浮一層銀色金屬光的物質，這才是真正的鐵斑。真品有真的鐵斑，仿品有仿的鐵斑，顯然不同。

放大鏡觀察瓷器四正：上浮與下沉是區別真仿青花

老品由于工藝上不同，則青花入骨，仿品青花上浮、不得入骨，差別很明顯。在放大鏡下看，可見青花上布滿一層白釉，全是許多氣泡（白而明亮）蓋在青花上，這是真正的青花老貨。而仿品青花上層基本看不到白色氣泡，只看到一片藍色和雜質，或白色結晶點，這是目前造假者還做不到的地方。

放大鏡觀察瓷器五正：看色釉畫法

彩瓷有一種印刷繪制品，工藝極精，和真的幾乎一樣。憑肉眼不好區分，用放大鏡一看便可見仿品的點狀色彩組成，色濃的則點密集，色淡的則點稀疏，這叫印刷貼花彩繪。而真品是手工畫法，用筆一筆一筆畫成，每處可見筆的涂跡。在字畫中也可用放大鏡區別印刷的和手工的作畫不同之處。

放大鏡觀察瓷器六正：看彩料色彩

真正的彩畫其色彩在瓷上表現與仿品大有差別，不僅顏色有異，光彩也相差很大。真品色艷、明快，仿品色暗淡、不鮮明，尤其在綠色（嫩綠）、蘭色和黃色釉中，真品大多有光彩、玻璃質感，且開細片，而仿品很少見有開片的?，F代仿琺瑯彩釉雖有玻璃光澤但不見開片。

放大鏡觀察瓷器七誤：看開片紋

開片是自然的，時間長了（幾百年）才出現開片。一般認為凡開片就是老貨，殊不知人工開片很好做，仿造者首先就做假開片。但開片不一定是老貨，不開片不一定是仿品，清代的很少有開片。

放大鏡觀察瓷器七正：用放大鏡看開片特點

開片不用放大鏡也能看到。而通過放大鏡要看的除了開片之外，還可看到開片的特點。如唐三彩有極細的開片，很細很細，同時它開片是往上翹的特點，還可見到有反錫的白色物，很大一片一片的白色膜，有時還有腐蝕點。這都是唐三彩的特點，如果這些條件都有則證明是真三彩。

放大鏡觀察瓷器八誤：“走泥紋”

蚯蚓走泥紋是肉眼不易看到的，許多傳說把蚯蚓走泥紋說成是“因刷釉后釉層開裂，有許多橫七豎八的裂縫，當窯燒成時，融化了的釉流入裂縫中，把縫填滿了，這縫看起來似斷（開）非斷（開），所以就叫它為蚯蚓走泥紋。”這種說法太缺少科學常識了。

沒燒之前如果是刷上的水釉，干燥后是會開裂，但裂縫也不會很多，但是刷的生釉（混合體）只要經高溫燒便會全部溶化，變成溶體重新組合成為化合物，此時決不存在原有的裂縫，也不可能縫隙保持原有狀態不化，而外部的釉化了流入縫隙來填滿它。這里面有一個溫度效應下發生的物質結構的重新排列的過程，絕非是上面那種傳說中憑空想象的現象。那種結論不可能出現。只有造假者才會生硬地做出這種似是而非的“走泥紋”。

放大鏡觀察瓷器八正：看蚯蚓走泥紋的特征

真正的均瓷掛釉的方法不是用水調釉的混合物往瓷器上刷，而是將礦石磨成石粉，在高溫下融化成巖漿一樣的熱融釉，然后用手或鉗子夾住器物的底部浸入到熱融釉中，這叫浸釉法，而不是刷釉法。當浸釉之后便將底部未上釉的地方放置在平臺上。此時釉一邊冷卻一邊往下流淌，則在流動過程中出現了蚯蚓走泥紋，而且很自然。同時也出現沒上釉的地方有留下的半球形的垂流體。只有在這種情況下才會同時有這種現象。

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